Arte Rupestre

Este conjunto, junto al de “La Roca dels Morors”, inaugura la era de los descubrimientos del Arte Levantino. Fue descubierto en 1908 por el arqueólogo francés Abate Breuil en el barranco del Calapatar de Cretas.

Las pinturas estaban compuestas por dos grandes ciervos naturalistas superpuestos, uno en rojo y otro en negro, acompañados de otras manifestaciones animales como cabras, bóvidos y un caballo. La novedad con respecto al vecino abrigo de la “Roca dels Morors” es la presencia de la figura humana, representada por cuatro arqueros.

Actualmente solo se conservan dos cabras naturalistas en color negro, con una potente cornamenta, una en actitud de reposo, replegada, y la otra a la carrera. Y parte de un arquero que coge una flecha y el arco en dirección a una de las cabras conservadas, formando parte de una escena de caza. Fueron arrancadas y destruidas, observándose el negativo de las extracciones. El arranque significó la destrucción de la mayor parte de las pinturas hasta entonces conservadas.

En La Roca dels Moros de Cretas, Juan Cabré descubrió en 1.903 tres hermosos ciervos naturalistas de color rojo que presidían el abrigo majestuosamente, acompañados de la figura de un bóvido, y varias estilizaciones humanas, descubriendo un nuevo arte llamado Levantino.

Pero mala suerte corrieron las pinturas ya que, según narra J. Cabré, un tejero pretendía volarlas para encontrar un presunto tesoro que estaría enterrado al pie del abrigo, y con la intención de preservar las pinturas, que hasta el momento nunca habían sido objeto de acción vandálica, Cabré las arrancó. Actualmente están expuestas en el Museo Arqueológico de Barcelona.

En la actualidad, junto a las huellas de la extracción de las pinturas, tan sólo se conservan dos estilizaciones humanas a la derecha del hueco que ocupaba el bóvido, así como la parte trasera de un cérvido en la pared derecha, perpendicular al panel arrancado. Y también un arquero levantino y un cuadrúpedo, que formarían una escena de caza.

El abrigo se ubica en las cercanías del denominado Parrissal, en el corazón de los Puertos de Beceite, en un entorno abierto rodeado de pinares en el que destaca una especie de peñón rocoso a la orilla izquierda del Matarraña. Las pinturas que se conservan bastante bien se realizaron en la cara Norte de la acumulación caliza, justo enfrente de una fuente llamada La Fenellassa, de la que recibe el nombre el conjunto.

En el panel se reconocen hasta doce figuraciones de estilo netamente esquemático y de las que ocho resultan reconocibles. El color rojo de las representaciones contrasta abiertamente con la tonalidad amarillenta de la superficie rocosa lo que, unido al relativamente buen estado de conservación de las pinturas, permite discriminar la temática y formación escénica contenida en el abrigo.

Este estilo artístico se desarrolló en toda la Península Ibérica desde el Neolítico e inicios de la Edad de los Metales, y supone la representación plástica con los mínimos elementos formales: hombres y animales quedan reducidos a líneas, con un sentido simbólico-religioso.